LA 1919

Материал из ProgmusicWiki.

LA 1919
[[Изображение:{{{Лого}}}\|200px]]

Годы	1985 — 1997
Откуда	{{{Откуда}}}
Страна	Италия
Жанр	Авант-прог
Псевдонимы	{{{Псевдонимы}}}
Лейблы	{{{Лейблы}}}
Состав	{{{Состав}}}
Бывшие участники	{{{Бывшие_участники}}}
Другие проекты участников	{{{Другие проекты участников}}}
Связанные проекты	{{{Связанные проекты}}}

[править] История

Дуэт басиста Лучиано Маргорани (Luciano Margorani) и клавишника Пьеро Кьянура (Piero Chianura) начал свою активную концертную деятельность по клубам еще в середине 80-х. С самого начала дуэт этот был очень далек от всяких стандартов. Во-первых, оба музыканта не были «чистыми» басистом и клавишником соответственно, каждый из них активно использовал сэмплеры в своих выступлениях, к тому же, несмотря на итальянское происхождение и воспитание на корнях итальянского, соответственно, симфо-прога, никаких тенденций в эту сторону за ними не наблюдалось. Музыку они играли импровизационную и весьма авангардную, по звуку похожую на то, что творили King Crimson в «индустриальных» частях своего альбома Three of a Perfect Pair, то есть то, что позже превратится в различные «проджекты» позднего периода. Это весьма интересное импровизационное явление на итальянской сцене не осталось без внимания со стороны грандов мировой рок-экспериментальной культуры и 1987 уже вышла на виниле первая работа итальянского дуэта с некоторыми маститыми импровизаторами со всего мира. Речь идет об альбоме Ars srA, состоящий из двух частей – первой, «итальянской», которая записана при помощи итальянцев, кроме Маргорани и Кьянуры, там отметились Энрико Сальво (Enrico Salvo), духовик Фабио Мартини (Fabio Martini) и Анджело Авогарди (Angelo Avogardi). А вот на второй – как раз совместной – как раз и отметились американский гитарист Хенри Кайзер (Henry Kaiser) и канадский композитор и создатель «пландерфоники» Джон Освальд (John Oswald). На самом деле, насколько известно, никакого общего концерта не было, музыканты банально обменивались мастер лентами между Италией и США. На дисках издавались две последние работы группы, которые, впрочем, хоть и записаны разными составами, импровизационная идеология, доводящая музыкантов порой до самого настоящего спонтанного музицирования, все та же. Первым из этих двух дисков в 1994 году появился на свет альбом Jouer. Spielen. To Play. Название его вполне отражает космополитизм творческого подхода дуэта LA 1919 – в этот раз кроме итальянцев, в числе которых можно отметить известного гитариста Роберто Дзордзи (Roberto Zorzi), появились и пара пожалуй что самых великих британских авант-роковых барабанщиков – Чарльз Хейворт (Charles Hayward, группа This Heat) и отец движения RIO – Крис Катлер (Chris Cutler). И в этот раз запись была сделана на концерте, точнее на двух. На первом, который стал основанием для первых пяти треков, барабанил Хэйворт, на втором же (последние 4 трека) – Катлер. А вот последний альбом – записанный в 1997 году Giorni Felici – снова возвращает нам гитару Хенри Кайзера, равно и саксофон Джона Освальда. Правда не в таком большом количестве – обоих можно услышать лишь на «Vivace!» (а Кайзера еще и на «Play It Again, Henry!»). Однако в остальном состав группы, равно как и звук, отличается новизной – появилась миди-гитара, на которой играл музыкант легендарной группы Stormy Six Франко Фаббри (Franco Fabbri), а также впервые в записи принял участие освобожденный от игры на каком-либо инструменте певец Фаусто Росси (Fausto Rossi).