COS
Материал из ProgmusicWiki.
| COS | |
|---|---|
| [[Изображение:|200px]] | |
| |
| Годы | 1973 - 1983 |
| Откуда | |
| Страна |  Бельгия
|
| Жанры | прогрессивный рок, джаз-рок, кентербери, цойл |
| Псевдонимы | {{{Псевдонимы}}} |
| Лейблы | IBC, Boots, Musea |
| Состав | |
| Бывшие участники | |
| Другие проекты участников | |
| Связанные проекты | {{{Связанные проекты}}} |
COS - прогрессив-рок группа из Бельгии, по своему звучанию близкая кентерберийской сцене.
Содержание |
[править] История
COS - появилась в 1973 году и выпустила пять пластинок на протяжении десяти лет. Стилистически музыка группы укладывается в представление о том, как должна звучать «кентерберийская» группа, но, то тут, то там явственно начинают проступать оттенки музыки цойл и легкого авант-рока. Это можно объяснить периодическим присутствием в COS клавишника Aksak Maboul Марка Холландера, но не он был в группе главным и даже не он был ответственным за отличительные и характерные признаки того, что же такое COS. Причину надо искать в семейной паре Даниэля Шелла, который был как раз «художественным руководителем» коллектива, и его жены – Паскаль Сон, чей чарующий голос, пожалуй, и является основной, хоть и не единственной звуковой изюминкой этой бельгийской группы.
[править] Даниэль Шелл
Даниэль Шелл (Daniel Schell) родился в Шеллекенсе в 1944 году, получил специальность инженера в Брюссельском Университете, а потом поучился в Лондонской Школе Экономики. Но в результате он увлекся музыкой. В данной области он также может похвастаться ученой степенью – он учился в Академии Ixelles & Uccle на курсах игры на гитаре у Оливье Моранда и флейте у Октава Грилляра, а после этого изучал композицию и гармонию. Есть в его учебной практике и годы, проведенные над разбором индийской музыки, так что, если кто-то услышит индийские интонации в музыке COS, которую он собрал в 1973 году, то это неспроста.
[править] Postaeolian Train Robbery
Первый альбом группы – Postaeolian Train Robbery – вышел в 1974 году. Эта пластинка – пример того, как можно и нужно сочленять такие стили, как цойл и кентербери. Прислушаешься с одной стороны – чистокровный цойл, в духе тех же Zao – гулкий, яркий бас, необходимый грув ритм-секции, монотонный формат изложения, женский вокал, который не поет, но играет звуками. Паскаль Сон вообще в своем амплуа является чудесным примером того, что такое женский вокал в подобного рода музыке. Сравнивать ее с кем-то – занятие неинтересное, найти общего можно много с кем, но при всем этом в совокупности, ее голос уникален, прекрасен и полон магии. В чем-то, кстати, он напоминает голоса квартета The Northettes, что приводит уже к музыке кентербери, причем, это не единственный характерный момент, есть тут и обязательный особенный саунд клавишных, очень характерный для таких коллективов, как Hatfield and the North и National Health, то же самое касается и звуков электро-гитары. Однако весь материал нельзя вот так однозначно повесить балансировать между двумя указанными стилями, порой музыканты выдают такой чудесный и свежий джаз, что забываешь обо всем. И при этом, ощущается совершенно очаровательный налет франкофоничности, не в последнюю очередь передаваемый за счет стихов на французском в исполнении Сон, что в итоге дает жанровый шедевр и просто прекрасную музыку для тех, кто понимает в этом толк.
[править] Viva Boma
Второй альбом Viva Boma, 1976 года выпуска, своим первым треком может не напугать, но ввести в приятное недоумение, та ли это группа? "Perhaps Next Record" представляет собой нечто минималистичное, в духе Терри Райли, с сильным креном в сторону индийской музыки. Но пугаться или радоваться не стоит, дальше пойдет хоть и несколько измененная, но все же знакомая по первому альбому музыка. Что же изменилось? Во-первых, сильно мутировала кентерберийская составляющая материала, теперь в этом отношении группа напоминает еще и Matching Mole, хотя в процентном соотношении как раз «кентерберийского» ингредиента стало больше. В целом же, музыка стала более приземленной и очеловеченной в плане эмоций (взять "Boehme" с фанковыми ритмами) – космических гонок и кристальных пейзажей стало значительно меньше, хотя как раз в плане звука, коллектив готов звучать иногда более хрустально, чем раньше. При этом сама форма музыкального бытия явно пошла на сгущение красок и усложнение форм, хотя, пока еще неуловимо, в виде перспектив на будущее. Паскаль Сон поет много, хоть это не всегда вокализы, а если стихи, то не всегда на французском, что придает мистический, таинственный шарм даже несколько помрачневшей музыке. Все эти изменения так и хочется списать на сменившегося клавишика. Дело в том, что на этом альбоме вместо Шарля Лооса играет Марк Холландер. Стоит отметить, что кроме клавишных он играет и на кларнете. Еще одним значительным нововведением является появление в большом количестве этнических интонаций, но тут уже причина в самом лидере группы – Шелле, который был не дурак на подобную экзотику.
[править] Babel
Третий альбом Babel вышел в 1978 году, то есть, когда Aksak Maboul уже вовсю занимались своим полезным делом, поэтом Марк Холландер в записи пластинки проекта Cos принимал лишь порционное участие, записав лишь половину вещей, остальные помогал записывать не уходивший далеко Лоос. Как и все предыдущие альбомы группы, этот вновь продемонстрировал те же тенденции – вновь крупные частицы кентербери, цойла и мелодичного авант-рока и вновь изменение способа подачи музыки с позиции осовременивания звучания в сторону уже проявлявшегося на прошлом альбоме фанка и даже диско, чем они напрочь отталкивают многих фанатов прогрессива.
В этом же году выходит Egmont And The FF Boom - совместная работа Даниэля Шелла и Дика Аннегарна (Dick Annegarn).
[править] Swiß chalet
Стилистическое путешествие коллектива продолжилось в 1979 году, альбомом Swiß chalet, на котором они увлеклись смещением в сторону сразу нескольких направлений. Во-первых, COS продолжили вживаться в новый мир современных звуков, порождаемых электронными синтетическими инструментами - на обложке пластинки заявлено, что Ален Пьер играет тут на «sounds», просто и со вкусом, чего уж там. Во-вторых, басистом коллектива, по крайней мере для записи ровно половины треков, стал парень из Руанды по имени Мутсари, что прекрасно отражает общую тенденцию тяготения к африканским ритмам и настроениям. В-третьих, хоть и в нескольких местах, но весьма ощутимо стало проступать нечто похожее то ли на даб, то ли на мутанта из рэгги и цойла, кстати, элементы последнего, особенно во второй части пластинки, вернулись если не в полном, то ощутимом объеме. Сон развлекалась откровенными экспериментами над собственным голосом, но это оказалось в тон тому открытому подходу, который представляла теперь группа в целом, по крайней мере в рамках этой пластинки, которая даже получилась своего рода веселой и... жизнерадостной.
[править] Pasiones
Затем, на несколько лет коллектив замолчал. Нельзя сказать, что они пользовались каким-то сильным успехом за пределами родины, однако вот на севере Испании нашлись музыканты, которым музыка COS согревала душу и они предложили Шеллу записать с ними альбом. Так появилась пластинка 1983 года с истинно испанским названием Pasiones и записанная с истинно испанскими музыкантами. Из прежних составов над альбомом поработал разве что Ален Пьер. Но нет на этом альбоме главной особенности COS – голоса Паскаль Сон, поют тут теперь совсем другие люди. Но, как это ни парадоксально, стилистика музыки осталась узнаваемой. Да, это теперь очень далеко от того, что играли COS 10 лет назад, но если проследить изменения группы ретроспективно, по альбомам, то эта точка-пластинка оказывается в прогнозируемом пространстве. Это все тот же построенный на цойле (которого тут оказалось вновь в достаточных количествах) эклектичный стиль, который впитал в себя африканскую этническую музыку, однако почти начисто лишился французского шарма, по понятным причинам, но не особо сильно пропитался музыкой испанской, по причинам не столь очевидным. Как и полагается для COS, звучали они более чем актуально. Если проводить параллели с тем, что было популярно в конце первой половины 80-х, то непонятно, с чего распался коллектив, который мог оказаться на волне и от которого не только не пахло нафталином, но который еще и выглядел не по идиотски. Впрочем, все объясняется тем, что Даниэлю Шеллу уже было неинтересно заниматься подобными делами и он двинулся дальше.
[править] После COS
После того, как страница COS была перевернута, Шелл подался в более академические области. Сначала, в 80-х, он поработал как следует над новаторскими идеями нестандартной игры на гитаре, книгу даже написал, а потом, с конца 80-х, он стал активно работать с камерным коллективом Ensemble Karo (позже как Karo Trio), где играли такие зубры, как Дирк Дешемейкер (см. Univers Zero и Maximalist!) и Жан-Люк Плувье (тот же Univers Zero и X-Legged Sally). Впрочем, это тема для отдельного разговора, а Шелл перешел к еще более серьезным работам на стыке индийской музыке и написанию важных опер, чем он, собственно, в последние годы больше всего и занимается. Оперы эти ставятся в Бельгии и Франции и имеют довольно-таки теплый прием.
[править] Состав
- Даниэль Шелл (Daniel Schell) - гитара, флейта, gesang
- Паскаль Сон (Pascale Son) - вокал, гобой (1-4)
- Шарль Лоос (Charles Loos) - клавишные (1)
- Ален Готье (Alain Goutier) - бас (1)
- Боб Дарш (Bob Darsch) - ударные (1,2)
- Марк Холландер (Marc Hollander) - клавишные, кларнет (2,3)
- Марк Мулен (Marc Moulin) - синтезатор (2,3)
- Jib Haeseveets - перкуссия (2)
- Pipou Pitou - перкуссия (2)
- Denis VanHecke - виолончель (2)
- Дирк Богарт (Dirk Bogaert) - флейта, вокал (3)
- Франсуа Кахен (Francois Cahen) - фортепиано (3)
- Филипп Алларе (Philippe Allaert) - ударные, перкуссия, труба (3-5)
- Мутсари (Mutsari) - бас (4)
- Гай Лоннё (Guy Lonneux) - ударные (4)
- Ален Пьер (Alain Pierre) - звуковые эффекты (4)
- Илона Шале Де Барселона (Ilona Chale De Barcelona) - gesang (5)
- Николас Физман (Nicolas Fiszman) - гитара, бас (5)
- Пьер Ван Дормаель (Pierre Van Dormael) - гитара (5)
[править] Дискография
- Postaeolian Train Robbery (1974, IBC 97146; 2001, 2006 Musea 4028)
- Viva Boma (1976, IBC 23605; 2001, 2006 Musea 4159)
- Babel (1978, IBC 23794)
- Swiß chalet (1979, IBC 23902)
- Pasiones (1983, Boots 081804)
- Hotel Atlantic (1983, EP)
